.CRITIQUE/

Le festival de jazz de Newport, fondé par l’organisateur de concerts George Wein, existe depuis 1954.
Après nombreux problèmes liés à la surpopulation générée par le festival dérangeant la bourgeoisie locale, le festival a dû s’arrêter un an. Il reprendra ensuite, et d’années en années dans les seventies s’accommodera de musiciens de blues et de pop-rock.

Ce disque, »Newport rebels », est enregistré en 1960 à l’initiative de Charles Mingus et de Max Roach, sur le label Candid. Ce label permettait aux artistes un peu trop modernes et créatifs d’enregistrer en toute tranquillité de production.

L’enregistrement acte la création du festival alternatif « Newport rebels » à Cliff Walk Manor (proche de Newport) où participe une partie de la scène créative, Newthing et Free de l’époque (C. Mingus, E. Dolphy, O. Coleman, D. Cherry…). Charles Mingus reprochant au festival officiel d’être de plus en plus commercial et conservateur, délaissant le jazz joué par des musiciens noirs.
Ce festival rebelle récupérant la clientèle de l’autre n’existera qu’une fois… Ce disque en est le souvenir. Ocollus

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full album……

Newport Rebels est un album du groupe dirigé par Charles Mingus, Max Roach, Eric Dolphy, Roy Eldridge et Jo Jones, regroupés sous le nom de Jazz Artists Guild et enregistré en studio en novembre 1960 pour le label Candid.

L’enregistrement fait suite au festival alternatif organisé la même année par Charles Mingus et Max Roach en réaction au festival de Newport, devenu à leurs yeux un festival conservateur et commercial. Il se tint à Cliff Walk Manor, à quelques kilomètres de Newport.

Y participèrent également Tommy Flanagan, Coleman Hawkins, Booker Little et Abbey Lincoln.

Personnel
Roy Eldridge (pistes 1, 3 & 5), Booker Little (piste 2), Benny Bailey (piste 4) – trompette
Jimmy Knepper (piste 1), Julian Priester (piste 2) – trombone
Eric Dolphy – saxophone alto (pistes 1 & 4)
Walter Benton – saxophone ténor (piste 2)
Tommy Flanagan (pistes 1, 3 & 5), Kenny Dorham (piste 4) – piano
Charles Mingus (piste 1, 3 & 5), Peck Morrison (pistes 2 & 4) – contrebasse
Jo Jones (pistes 1,3, 4 et 5), Max Roach (piste 2) – batterie
Abbey Lincoln – voix (piste 4) .wikipedia

Le bassiste Charles Mingus se tenait sur le siège passager d’un cabriolet traversant Newport, Rhode Island, en criant : « Venez à mon festival ! Cela aurait pu ressembler à du marketing, mais ne vous méprenez pas : C’était une protestation. Nous sommes en 1960, et Mingus conteste ce qu’il considère comme les défauts de la scène du jazz, en particulier celui créé par le Newport Jazz Festival, qui doit se tenir au cours des cinq prochains jours. Il s’est défendu en tenant bon.

Le Newport Rebels Festival, comme on l’appellera, était un moyen de récupérer la musique des marketeurs de l’autre festival. Mais ce qui était censé être un festival alternatif s’est avéré être le seul en ville, car les spectateurs du Newport Jazz Festival se sont mis à ruer, mettant fin brutalement au festival. En 1960, Newport a fini par être le site improbable d’une convergence de la politique, de l’art et de la colère.

Les maisons de disques ont essayé de trouver un moyen de tirer profit de la musique noire tout en supprimant ses associations avec la négritude.

En 1960, le jazz connaissait de nombreux changements, notamment dans la façon dont il était joué et dans la composition de ses auditeurs. Comme le souligne Roderick Graham dans le Journal of Black Studies, « Avant 1950, le jazz était considéré comme une musique de bas étage ». Et comme il était principalement joué par des artistes noirs, on s’est efforcé de le « déracialiser ». Les maisons de disques ont essayé de trouver comment tirer profit de la musique noire tout en supprimant ses associations avec la négritude. Cela a fonctionné pendant un certain temps, puisque le jazz était en tête des hit-parades avant les années 1950. Mais les artistes ont commencé à expérimenter avec le form-bebop et le free jazz, par exemple, faisant entrer la musique dans une ère « alimentée davantage par la créativité et moins par les simples ventes d’albums ».

Le Newport Jazz Festival a été lancé en 1954, et comme l’écrit Scott Saul dans Freedom Is, Freedom Ain’t : Jazz and the Making of the Sixties, son but était de secouer l’association du jazz avec les « boîtes de nuit urbaines » et d’apporter de l’argent à l’économie de la ville qui était à la traîne. Mais l’image projetée par Newport Jazz ne plaisait pas à certains musiciens. Il était trop pop, trop blanc ; il manquait d’innovation et payait trop peu ses interprètes.

Mingus et son collègue organisateur Max Roach ont conçu leur festival comme « un anti-festival où les musiciens saisissent les moyens de production », explique Saul. Les organisateurs ont dormi dans des tentes sur la plage, ont construit leur propre scène et l’ont financée en demandant au public de contribuer. C’était une petite affaire, pour la plupart sans histoire. Mais à quelques pâtés de maisons du festival principal, les choses étaient hors de contrôle et cela n’avait pas grand-chose à voir avec la musique

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1. Mysterious Blues Charles Mingus 8:35
2. Cliff Walk Booker Little 9:37
3. Wrap Your Troubles In Dreams Harry Barris 3:47
4. Tain’t Nobody’s Bizness If I Do Everett Robbins, Porter Grainger 7:11
5. Me and You Charles Mingus, Jo Jones, Roy Eldridge, Tommy Flanagan 9:46