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Ne pas confondre avec le créateur homonyme des scouts… (sauf pour le prénom Baden donné au guitariste par ses parents, admiratifs du créateur du scoutisme).

Baden Powell de Aquino est un guitariste de génie. Même si on compare plus son style à du jazz brésilien ou Afro Samba qu’à de la Bossa Nova, le guitariste est l’un des compositeurs historiques de cette musique brésilienne. Rappelons-nous quelques standards du guitariste passés à la postérité : Canto de Ossanha, Consolação, Samba Triste, Barquinho, Samba da Benção, Samba de aviao…

C’est en venant en France début seventies, que le label « Festival » lui demande s’il est d’accord pour enregistrer 5 albums. Il accepte, il ira dans une ferme du secteur d’Évreux enregistrer 4 albums ; celui présenté ici est le premier d’entre eux.

Baden Powell reste surtout un guitariste à la technique magistrale avec une dextérité hors du commun. Entre folie et mélancolie ! Ocollus

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full album……

Luis Agudo nous l’a raconté : Baden Powell et Marcia étaient en vacances à Paris (*), lorsque le label français Festival lui a demandé s’il pouvait enregistrer cinq disques. Il y avait très peu de temps pour enregistrer cinq disques, mais Baden a accepté et a décidé de ne pas retourner à Rio et de rester à Paris. Il m’a demandé de jouer des percussions, comme je l’avais fait sur un autre disque l’année précédente. Nous avons marché jusqu’au studio, qui était situé en dehors de Paris, il faisait très froid. Baden a décidé de n’enregistrer que quatre disques au lieu de cinq. Il n’avait pas sa propre guitare et le guitariste français Maurice Coulas, qui se trouvait également dans le studio, lui a prêté sa guitare : une guitare western Martin, qu’il a utilisée pendant toute la durée de la session. Les quatre disques vinyles ont été réalisés en deux jours.

BrazilOnGuitar dit : Heureusement, l’année 1972 ne s’est pas terminée sans enregistrement. La courte durée de l’enregistrement est à peine perceptible. Ces deux jours ont donné lieu à un travail artistique remarquable de la part de toutes les personnes impliquées. Cependant, en raison du court laps de temps, la plupart des arrangements de chansons brésiliennes connues et des improvisations comme Samba ou Braziliense ont été réalisés. Au total, Baden a présenté 8 nouvelles compositions, dont Retrato Brasileiro qui rappelle le Nocturne op.72 de Chopin, qui est rapidement devenu un standard dans le répertoire des guitaristes.

L’ambiance détendue et joyeuse des enregistrements est remarquable, alors que la plupart de ses disques sont d’humeur plus mélancolique. La chanson Barquinho qui ouvre le premier des quatre LPs a été écrite par Roberto Menescal et provient d’une situation d’urgence lors d’un voyage en bateau. Menescal a tiré le meilleur parti de la situation et a composé la chanson. Baden et ses musiciens ont également tiré le meilleur parti de la courte durée d’enregistrement – et ont réussi. Ces enregistrements sont les premiers réalisés avec le bassiste Guy Pedersen (ou Pederson), né le 10 juin 1930 à Grande-Fort-Philippe, en France, qui l’accompagnera les années suivantes en tournée et sur disque.

En 1975, Festival publie Samba Triste Vol.5, peut-être pour terminer la quintologie originale. Cependant, Samba Triste provient d’une autre période de développement et a été enregistré en 1975.

Il est intéressant de voir quels titres ont été choisis par Baden Powell. Il était souvent considéré comme un guitariste de Bossa Nova, mais sur ces enregistrements et d’autres, il préférait la (Afro-)Samba et le Jazz brésilien. Les quatre enregistrements contiennent des titres de treize compositeurs différents de diverses époques. Ses propres compositions et celles de Tom Jobim sont les plus nombreuses.

Entre 1990 et 1993, les parties 2 à 4 ont été publiées sur CD, y compris quelques pistes bonus d’autres enregistrements du Festival de 1970 à 1975. Les trois CDS d’AAD ont bien conservé le son original des sessions, alors que la tentative de remasterisation du sampler Musidisc de 1995 (Nr. 330352) a échoué. Ce n’est qu’en 2003 que certains titres ont été réédités sur le sampler O Universo Musical de Baden Powell avec un remastering bien fait. Certains enregistrements sont datés à tort de 1971 dans le livret.

Informations supplémentaires fournies par Max en France le 31 août 2015 : « Le studio Frémontel n’était pas à Paris, il était situé dans un petit village de Normandie appelé « Le Fidelaire », pas très loin de la ville d’Evreux. Ce n’était probablement pas un studio très grand, ni très technique pour l’époque. Je pense qu’il a été construit dans une ferme normande typique, ce qui explique probablement pourquoi Luis Agudo se souvient d’une température froide.

(*) Info supplémentaire le 18 septembre 2022 : Baden et Marcia ont visité l’Europe en février 1972. C’est à ce moment-là que les enregistrements ont eu lieu. Voir le rapport ci-dessous de « A Tribuna, 9 mars 1972, p.11.

Nous remercions Robert G. (Allemagne) pour sa traduction et Max pour ses infos. brazil-on-guitar.

Barquinho 6:22

Eu E A Brisa 2:57

Vento Vadio 3:10

Salsite Infeliz 5:17

Samba Do Avião 3:05

Retrato Brasileiro 3:08

Triste 6:30

Eu Não Tenho Ninguém 5:37