• CRITIQUE/

Sorti à la même époque que le disque de Mathieu Chedid « l’amomali », il me semblait important de rappeler que cette compil est passée complétement inaperçue.

La musique malienne n’a pas attendu M pour franchir les frontières ni même pour se moderniser. Cela étant, le travail de M n’est pas le pire en France, mais le contenu du disque chroniqué ici est d’une musicalité supérieure et sans besoin de vulgarisation.

Cette compilation est la symbiose parfaite de la musique des années 60-70, celle de la décolonisation, magnifiée entre autres par la présence de Salif Keita, allant du Rail band de Bamako aux Ambassadeurs de Bamako, jusqu’à son tube « Mandjou » qui le fera connaître aux 4 coins de l’Afrique et au-delà.

On trouve aussi le chanteur Idrissa Soumaoro ayant fait partie des Ambassadeurs de Bamako, qui fut l’inventeur du morceau « Ancien combattant » repris par le congolais Zao.

Magnifique compilation avec la pochette illustrée par le photographe Malick Sidibé.Ocollus

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« The Original Sound of Mali », la compilation garantie sans Matthieu Chedid

Various Artists – The Original Sound of Mali Et éditée par le label Mr Bongo.

Un peu d’histoire pour commencer. En 1960, son indépendance à peine acquise, le Mali se lance dans une ambitieuse politique culturelle dont l’objectif est de valoriser un patrimoine – essentiellement musical – que la colonisation a chloroformé. Selon les vœux de Modibo Keita, premier président malien, le ministère des Affaires culturelles sélectionne à travers tout le pays les meilleurs musiciens et finance les orchestres. Ainsi naîtront les principales matrices que sont l’Orchestre national A et l’Ensemble instrumental national du Mali.

Mais en 1968, un coup d’Etat orchestré par le lieutenant Moussa Traoré dépose Keita et remet en cause l’ancienne politique interventionniste, avant de la restaurer. Dans l’intervalle apparaissent les premiers ensembles qui ne dépendent pas de l’action publique. C’est le début de l’aventure de la musique malienne moderne et l’objet de cette remarquable compilation.

Transgresser n’est pas trahir
Un mot en restitue l’essence profonde : “transgression”. La trajectoire d’un Salif Keita symbolise ce vent de joyeuse désobéissance qui traverse le milieu musical local des années 1970. A l’époque, qu’un descendant de dynastie royale puisse s’abaisser au rang inférieur de griot relève encore de l’outrage. Or l’éblouissant Mandjou, titre le plus connu du lot, où la voix de Salif s’envole en hyperboles louangeuses adressées au président guinéen Sékou Touré, transforme l’infraction en chef-d’œuvre.

Cette liberté arrachée aux conventions, on en perçoit l’exubérance dans ces instants extirpés des archives et qui défilent en parade miraculeuse, du trépidant Nissodia (Joie de l’optimisme) par Idrissa Soumaoro avec L’Eclipse de l’I. J. A. (où débutent Amadou & Mariam) au tyrannique Mouodilo du Rail Band, un funk “jamesbrownien” dont s’acquittent des musiciens prédisposés à la “re-naturalisation”africaine de rythmes venus d’Amérique.

Pourtant, “transgression” ne signifie pas toujours “trahison”. Le prouve ce Mali Ni Woula par le Super Djata Band, qui transpose l’esprit du style donzo (des chasseurs) dans une esthétique blues rock avec break et solo à la guitare wah-wah. Joliment packagé avec livret et photo de pochette signée Malick Sidibé (à qui l’album est dédié), cette collection élargit notre connaissance du fond patrimonial africain. Et surtout enrichit nos sources de plaisir. LesInrocks

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A1. Idrissa Soumaoro et L’Eclipse de L’Ija — Nissodia
A2. Rail Band — Mouodilo /
A3. Les Ambassadeurs du Motel de Bamako — M’Bouram-Mousso.

B1. Super Tentemba Jazz — Mangan /
B2. Sorry Bamba — Yayoroba /
B3. Super Djata Band — Worodara.

C1. Zani Diabaté et Le Super Djata Band — Fadingna Kouma /
C2. Salif Keita — Mandjou /
C3. Alou Fané & Daouda Sangaré — Komagni Bèla.

D1. Super Djata Band de Bamako — Mali Ni Woula /
D2. Idrissa Soumaoro et L’Eclipse de L’Ija — Fama Allah